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周天（原名周智慧，艺名周天）画海，追求神形兼备，水的动感，海的气势与力量，达到这样的境界，必须变古人之法。他研究了中国历史上画水的所有技法，但多以线条勾勒或大面积留白代替水，这些技法都不能完成他要表达的。从东晋顾恺之的《洛神赋图》、宋朝马远的《山水图》到清朝袁江的《蓬莱仙岛图》都是一脉相承。现代齐白石的山水画、关山月的《尼加亚拉大瀑布》付抱石的《镜泊飞泉》、陆俨少的《水流云在图》、潘天寿的《雨霁》，其江、河、湖、海也都是前人笔墨，单调而乏味，没有汪洋之气，没有动感，或说那是一片死水。由于中国画用材所限，多为宣纸或绢帛，墨与颜料覆盖能力差，一笔画错，无法更改，画便废了。因此，中国画无法达到油画那样细致地反复描绘，也无法达到油画那样的立体效果；中国画不以形似为主，以写神为最高境界，也因于此，齐白石说：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”皆因不能象油画那样“太似”，便舍而求其神
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